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第39章 故事板39（第2页）

他自己都没有的东西，那还怎么拿给你？

而霍辙属于那种“想得多”的人，习惯“有备无患”，他更倾向于在电影开拍前，把所有该准备的工作都准备好。

……

……

……

一连几天，霍辙都宅在家里构思故事板。

这一世，大学四年他不是白混的。

他在技法、灯光、构图等专业知识方面，都下过苦功夫。

除此以外，在美术方面也没落下。

因为某位姜大导演的“火柴人分镜稿”，太出名了！

这种辣眼睛的画风，是别人还好说，但霍辙是绝不可能接受它出现在自己身上的。

他的电影，每一个环节，他都要追求完美！

这就是他对自己这一世开挂人生的要求了。

完美！

还是特么的完美！

苦练多年，他的绘画功底在美术专业人士里，也能算得上是优秀了。

经过几天的奋斗，故事板工作完成了大半。

看着桌上一张又一张精妙的四方格草图，霍辙心里成就感十足。

这些故事板并不是原版电影的，而是他通过自己这一世多年所学，在不大改故事走向和节奏的前提下增加了一些镜头设计，对原版电影进行修改完善后，画出来的。

电影为什么会被说是“光影艺术”，会区别于电视剧，被称为“世界第七艺术”？

就是因为“镜头语言”！

一部经典的电影，纵使很多年过去了，观众可能会忘了主角的名字，忘了整个故事情节，但一定会永远记住那个经典的镜头瞬间。

《倚天屠龙》里赵敏回眸一笑、《肖申克的救赎》里男主跪在雨中呼喊、《泰坦尼克号》男女主站在船尾环抱展臂……

《驴得水》这部电影虽然故事很好，影片整体而言也称得上是一部佳作，但其中也不是没有缺点的。

在前世，它有一个最被诟病的缺点是：太过于舞台化，缺少电影感。

不少人都评价说：电影的视听语言几乎等同于无，摄影机没有参与叙事，只是冰冷的纪录机器，镜头只有简单的摇移升降，看不出什么场面调度，与其说是电影，不如说是电影化的舞台剧。

他们纷纷嘲讽“这不是电影，只是舞台剧的搬运工”。

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