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第51节（第2页）
沈正双掌合十，自此作别，他自黄墙红窗下穿过，入圆门，再没回头。
时逢夏日，还是周末，普陀山各个寺庙都是香客如云。
沈策见时辰尚早，带她到寺庙散心。沈策让她上香，她摇摇头：“我姐姐说，许愿要虔诚还愿，所以没有必求之事，不要麻烦菩萨。”
他点头。
“我们去洛迦吗？”她和沈策在池塘边，风凉处休息。
沈策默了会儿，说：“今天恐怕来不及。”
她遗憾：“你知道吗？我爸爸信佛。从知道你小时候在普陀住过，我就和他聊过几次。听他说，我才知道普陀洛迦是梵文音译。”
他颔首：“potalaka。”
“potalaka。”她学着念。
“从佛教引入中土，在朝文献里都会有potalaka，”沈策因为上一世昭昭信佛，对这些着重了解过，“不过因为翻译者不同，音译出来的文字会有差别。先是各个经文里有不同翻译，后来到世俗小说里，也有了不同翻译。”有的地方是“普陀”，有的会翻译成“补陀”等等，后两个字的变化更多，洛迦、珞珈、落珈，不一而足。
“追本溯源，如果说的是佛教圣地，都指得是potalaka这一个地方，”他说，“布达拉宫也是potalaka的翻译。”
她点头。
他遥望那个方向，最后说：“它的意思是，光明山。”
☆、第四十七章尽说江南好（3）
自普陀而归，她在宅子里，继续完成和沈策合作的画。
“这部分和上河图很像，”姐姐在她身边，在展开的画上仔细看着，看桥，亭台楼阁，河水岸边的茶楼酒肆，河面上的画舫……细致到画舫船头，船内的每个人的神态都有所不同。
“嗯，”昭昭说，“他画柴桑，像上河图，我画南境山水，在画卷两旁，算是背景。”
“这里有个美人。”姐姐指一处。
河上远近十几艘画舫，她指得是最大的那一艘，极不同，旁边的画舫以女子为主，这艘上却都是男人。“这画舫上怎么都是男人？”她边看边奇怪。
“你们画的，你不清楚？”姐姐好笑。
“我没留意过柴桑的细节，”毕竟沈策连一个酒楼内的客人都要仔细描绘，细致到每一家店铺外的招牌，路边拉马车的马都各有不同，“哪里有美人？”
姐姐指船舱内的一个纤弱背影：“整艘画舫都是男人，独独这一个背影像女人。照古时的习惯，这应该就是个不见外人，被人藏起来的美人。”
这样吗？昭昭仔细看船舱里的那个影子。
沈策进到画室。
她闻脚步声，回头问：“画舫里有个女孩子？”
他眸光未变，近到她身前。
“是谁？”她猜想这其中典故，“有特别的故事吗？”
沈策凝住美人身影：“这是当时柴桑之主的结发妻子，十四岁就以美貌名扬南北两境，始终深藏府中，外人难见。”
“那时女孩子就不能随便出门了？”
他摇头：“那时不设男女大防，不会对女子如此限制。只是她怕自己被绑走，威胁到那位柴桑之主的安危，才甘愿隐身。”
为保护一个人把自己藏起来，藏一时容易，藏一辈子……有几人做得到？
“他们感情一定很好。”她说。
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