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第三十四章 镇抚司与军宣司(第2页)

就连这个时代参军戏,也被张诚进行了必要的改良,使其与后世的相声几乎一模一样,而盛行于江南一代的南戏,也被张诚按照样板戏的形势,加以改良。

还有就是话剧,这个全新的表演形式,也被张诚带进了他的军宣部门中。

以张诚的资质和水平,他不可能充当导演来直接指导各类节目的编排与演练,他只是将自己头脑中那些全新的想法罗列出来,剩下的事情便再也无须他来操心,自有麾下各官来设法搞定。

按照永宁伯的说法,他军宣处的节目可不是演给那些达官勋贵豪绅们看的,而是要演给勇毅军广大战士们,以及张诚所控制区域内的平民百姓们看的。

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他要的不是高贵和优雅,而是共鸣!

但只要他麾下将士和治下军户百姓们,看过了这些表演后,能够产生出共鸣,生出誓死守卫自己美好家园的意志,生出誓死抵抗流寇和鞑虏的进犯的信念,就算成功。

更深一个层次,便是要麾下将士和治下百姓,真心实意地拥戴永宁伯张诚,坚定地相信永宁伯才是那个可以守护他们的救世主。

惟有如此,才能完成从精神层面控制军队和百姓的目的,也唯有如此,才能拥有一支既绝对忠诚于自己,又能够战无不胜的强军劲旅。

…………

军宣司,现在就划归在随军镇抚司之下,由勇毅军总镇抚贺飚代管,其他五营则只设“军宣处”,也是都由各营镇抚官来兼管。

而在其他五营之中设立的“军宣处”这个部门,其只有表演宣传的职能,内设评书、说唱、曲艺、小品等科,分别承担着各类表演项目。

只有在威远营的军宣司内,才专设了“采收”、“编撰”两个局,而军宣司的宣传局,也几乎不承担表演任务,他们更主要的职责是编排节目。

毕竟,编撰局内通过采收回来的各类题材,撰写出一份份书稿后,不能直接变成表演的节目,都是由宣传局来进行彩排,待节目成型后才在全军各军宣处进行推广表演。

可以说,军宣处作为一个部门承担的其实是政治宣传功能,只不过在明面上还不能提出这个说法,因此暂时只能用鼓舞士气来形容军宣部门的作用。

按照张诚的设想,通过展现自己治下的安定繁荣,来激励人们积极向上,同时通过宣传外间的惨状,使他们对自己感恩,并发自内心地想要扞卫现有的一切。

而另一方面,通过对勇毅军中英勇模范的宣传,激励广大将士的奋起之心,形成一种人人向前,奋勇争功的良好氛围。

再者就是将流寇和鞑虏的残暴,通过小品、话剧、参军戏等表演形式,深植于勇毅军将士的心中,使他们对其产生一种发自内心憎恶与痛恨,甚至是刻骨的仇恨。

如此一来,用仇恨武装起来的精神力量,才是无敌的存在,一旦上了战场,他们便会奋勇向前,不惜一切代价地击杀眼前的所有敌人。

镇抚司拥有了军宣部门后,也开始向近现代的政治部门演变,在张诚的全力助推下,这种演变的过程也在逐渐加速。

为了进一步提高镇抚司与镇抚官在勇毅军中的地位,张诚也为他们制定了详细的军衔授予制度。

按照《勇毅军军衔条例》的规定,各级镇抚官初授军衔时,一律比对所在部队主将的军衔来授予,原则上是只高不低。

在勇毅军的各营中,都设有随军镇抚;而各千总部中也有专职镇抚官与镇抚军士若干;在其下的各司中,也同样设置了镇抚官的职位。

但是再往下的各局、各队中,便不再设置镇抚官的职位,不过为了更好的控制部队,张诚仍坚持在各局、队中分别派驻一名镇抚军士,充作局镇抚和队镇抚。

所有在营以下部队中派驻的镇抚官和镇抚,皆不占用他们的战斗员额,也就是说所有镇抚官、镇抚军士的员额,都是单独核定,完全独立于各战斗部队之外。

为了使自己的这一理念,能够坚决彻底地贯彻执行下去,张诚还特别创设了镇抚学院,用于专门培养镇抚军士,而所有的镇抚官也将一律从优秀镇抚军士中选拔提任。

如此一来,便有了镇抚军士和镇抚官的培育机构,可以源源不断地为自己培养镇抚军士和镇抚官,而且还是几乎完全独立于军队体系之外的。

今后,自己只要能够完全彻底掌控全军的镇抚官,便几乎掌控了勇毅军中的主要力量,而其他几位大将,无论如何,也绝难掌握这支有着独立体系的镇抚力量。

他们就算别有一些用心,最多也就是掌控自己营内的镇抚力量,何况还很难做到全部掌控在他们手中,因为各级镇抚官互相监督,在特殊情况下是有越级上报特权的。

勇毅军越来越庞大,今天还只有六大营的数万人马,掌控起来就已觉得十分吃力,未来人马还会更多更强大更复杂。

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